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均衡器的作用是什么？
对有缺陷的频率进行补偿？翻开手边放着的一本李金城老师的《混音全揭秘》，p62告诉我们：这意味着我们对于声音实行的是“有罪推定“！
（继续摘录书中的内容）
“ 我们总是希望给声音加上某个效果器之后，声音就会变成好的声音。也就是说，我们对于声音，实行的是“有罪推定“！
但是现在，中国的法律界都开始实行无罪推定了，我们怎么还能这么“残忍地“对待声音呢？
什么样的声音是好声音？
——在频率上没有问题的声音，就是好声音！
换句话说，直到你能够证明这个声音确实有问题之前，它就是没问题的。那么如何来证明这个声音从频率上来说到底有没有问题呢？
这就是EQ（均衡器）的作用了。
通常，我们对于EQ的使用，有三个用途：
查找并修正声音的问题——使用衰减的方式；
调整声音的远近层次——使用衰减的方式；
美化声音——衰减和提升都有可能用到。
摘录内容手打完毕，那么我来解释一下，为何在平时我们用麦克风的情况下，我们混音时还是需要使用均衡器？
1、行业标准不代表它的声音就会没有问题。这里的有没有问题是针对整首歌而言的，往大了说，某一首歌某个部分要求做一段电话音，不用均衡器怎么可能？往小了说，不给人声做低切，难道底鼓和bass来找我上演一场小鼓组找妈妈吗？
2、如果不使用EQ调整声音的远近层次，对音色进行最初摆位（这里说的不仅仅是人声），那所有乐器会堆在一起，极大程度地破坏了听觉体验，混音也没有继续下去的必要了。
3.没有问题不代表它不需要进步，空气声所带来的甜美是怎么凸显出来的？当然是小心翼翼地提升EQ！底鼓和BASS是如何让人心跳骤停的？当然也是小心翼翼地提升EQ！所以说，有了完美的麦克风就不需要使用均衡器了吗？就算是有，也并不是这样的。
当然，这是从反面来回答了题主的问题，接下来做一些正面回答。
首先，不存在频响曲线平直的麦克风，所以麦克风内一定会“固化均衡器”。
在我们发声过程中，从低到高各种频段的声音都存在，但是在制作一首歌曲的时候，我们所需要衰减和提升的频段却并不是一定的。
衰减还好，提升的越多，相位失真越严重，就算是平直的频响曲线，能保证在每首歌里都做到最小的相位失真吗？除非针对话筒本身的用途去“内置均衡器”来减少这种后期调整的失真，于是有了专门用于录人声和专门用于录其他乐器的不同种类的话筒的不同频响曲线。
但是这频响曲线永远无法适用于每一首歌，所以均衡器又必须存在且被使用。同时补充一点，如果仔细阅读了以上所摘录的书中内容，我们可以知道：在音乐中，所追求的并不是“绝对真实的声音”而是“好听的声音”，相信这句话还是很好理解的。
如果一支麦克风和均衡器的作用是用来完全还原声音，不论为什么要这样做的话，那追求最平直的频响倒是没毛病。
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